avancé jusqu'au pont. au réveil l'image pauvre, maintenue comme un œil sous une lumière in vitro, et ceci comme un masque de respiration artificielle. aurai essayé toutes sortes d'aléas lumineux, faisceaux d'acupuncteur. en vain. aucun point sensible sur cette bille cyanurée bleue. au solde une journée d'attente, gris-pâle, dans le bloc.
j'essaye d'arrêter l'image. de capter un peu du fond perdu. dans le rêve l'image a la fugacité de l'oiseau-épervier. elle prend très peu dans le temps intérieur du rêve. est-ce son énorme verticalité, presque un affront de grandeur, qui me rend sa banalité si inévitable, ou plutôt son manque d'impertinence au regard du reste odieux et boucifer? ou encore cette apparente fragilité d'un type au complet inoffensif quant tout le monde se pousse du coude et des côtes. elle est quelconque et c'est ce quelconque qui la place de préférence à l'écart du reste inaudible par trop forte brillance de ton ou accumulation de bruits divers. on recommence. elle est fugace et rythmée de lenteurs. une coquille a le temps de filer sa perle, quand toute une vie planctonique lutte à trouver un support. il est de grande taille. énorme verticalité. il avance avec ce coup de vent des portes fermées avec hâte. je vois un faciès rouge. une peau sumac. je vois un ascenseur dont les parois sont tapissées de linoléum marron. c'est un jour gris sans cascades lumineuses ni interruptions orageuses. il sort. il marche dans le petit jour encore agité de nuit. c'est après le mouvement d'une foule dont j'ai connu chaque élément personnellement mais dont le souvenir a été définitivement interrompu, sans exception. il sort. une grande sape de vent. il rentre d'un sale coup. mais c'est sortir que l'on voit et c'est l'image qui en détermine les traits aboutis. le visage tout d'abord. au nez foudroyé. mais c'est un peu trop s'emporter pour un nez. l'os a été touché. le cartilage a rendu. il marche sans se préoccuper de son nez qui a été touché. ça n'est pas un gage de confiance pour ceux qui voudraient à nouveau se prendre le bec avec cet homme, la trentaine finie, grand, peut-être roux sous capuche, très haut et vertical dans l'espace intérieur du rêve. maintenant le corps prend les parois, se démultiplie tant qu'il y a des couloirs ou étroits de rue menant à l'ascenseur tapissé de lino marron. la ville est une pierre poreuse apprêtée d'une surface hypersensible où l'ensemble des déplacements piétons a été scrupuleusement gardé par lots de douze impressions successives. à ce moment je sais qu'il sort d'un immeuble à une chambre unique, vaste hall conçu pour un homme seul. il avance avec un air pour-soi-contre-tous qui n'a rien de la vengeance. on recommence. toute image présente dans cet espace connaît l'absence de pesanteur que l'on attribue aux sons des instruments. pas de lourdeur, mais personne pour prendre le temps de s'arrêter, se retourner et prendre connaissance du flux et de quiconque a sa part dans le rêve. ici on ne voit que des faces en mouvement, un peu comme si toutes les jambes avaient été sciées. on passe incognito. parfois on dévisage les références et attributions de chacun sans que cela se sache ni nous donne droit de parole comme on aurait du droit de pesage des âmes une interdiction formelle d'accès ou de regard. dans ces conditions je n'essaye pas un mot. pas la tête à ça et puis il y aurait trop de rengaine. on ne prend décidément aucune part dans ce qui est façonné de partout. mais on recommence. prenons quatre murs faits à la gomme. autant de personnages. ils auraient beau se faire face en croix deux à deux jusqu'à s'attendre et se méfier comme des proies, chaque parole prendrait la direction opportune des murs ou pans gloutons. prenons une ampoule vissée au bout d'un pendule. mettons qu'il se balance ainsi qu'une cloche. il traverse le conglomérat des faciès. à son point mort de parfaite pesanteur il tombe au niveau des jointures iliaques et autres boules fémorales. ce sont maintenant des ombres sagittales qui traversent la mâche pariétale. elle les absorbe. le dehors est une cage un peu plus volumineuse où l'homme ne lâche rien. une rue-goulot où prendre l'air. son retour de nuit. marque au rouge. le nez. maintenant seul dans l'élévateur.
ceci n'est pas un rêve - une récurrence du réel - une résonance remise à plat rémanence - une route démise - une roue de fiction - une rasade urbaine - une ruine - une rouille un repère un remblai un robinier - un râble - une rame - un ru une rive une rune un râteau - une raie - une rave - et racine - même ce roulement.
état de veille - un insecte de la taille d'une fauvette - plutôt dévastateur - mais pas de bruit - mais des courbettes à outrance - virevolte-faces dessillant l'air - ne saurais infirmer - confirmer - en présence des fiches animalières L. et descendance - la sorte de volatile que j'ai cru voir l'espace d'un instant - l'ébaucher je passe.
j'emprunte la route autorisée. très casse-cou. ça va mal finir. photographiant le rétro conducteur. y trouverai les Mercuriales, un boxe à cheval, des vélos sur une voiture-balai. vu au-moins quatre ETAP HÔTEL. il serait bon de les situer précisément sur le cercle.
entrée Sèvres 15H50 - vais en avoir pour 40 mn - pluie - essuie-glace niveau 1 - 15H59 niveau Châtillon panneau Bagnolet 30 mn vue INSTITUT JUDO HÔTEL F1 GO SPORT borne 6.0 - vue SAMSUNG à 1 km - toujours ce concert de Monk qui ne sort pas de la voiture - Newport le 3 juillet 1963 - en bord de route devant le centre sportif ELISABETH borne 5.0 vue un quadragénaire courbé sur une guitare - Bagnolet 22 mn 16H28 - Gentilly vue une trappe d'accès direct rue périph - graff JONKS graff SAXO graff PREA graff SIZAYE borne 4.2 16H11 - 16H13 solo Monk - Nutty - 16H16 borne 3.3 vue fumées SYCTOM blanc sur gris par-dessus les cimes d'Italie - 16H19 essuie-glace niveau 2 puis 1 - panneau Parking f. du trône suivre Paris ctre - Bagnolet 15 mn 16h22 niveau Ivry - fumée SYCT. blanc sur blanc à volutes gris sur gris clair - 16H24 solo Monk - Blue Monk - vue grande-roue du trône par-dessus LEROY MERLIN - vue PORTO CRUZ niveau fin du Pont d'Ivry borne 1.0 - Bagnolet 4 mn 16H29 - Bagnolet 2 mn 16H31 vitesse 80 km/h - 16H32 solo Monk - Epistrophy - sortie périph autoroute A3 - la pluie davantage - indicateur essence clignotant rouge - vitesse 90 km/h - 16h36 vue les maisons phénix entamant le peu qui reste du Champs des Guillaumes (Rosny-sous-Bois-Noisy-le-Sec) - la musique avance - le type de derrière fume - le pied tape la mesure au plancher de la voiture - son colossal du sax ténor - pourquoi Charlie Rouse est-il resté plus d'une décade chez Monk quand de plus hautes pointures y ont fait quelques mois d'apparition - on lit TRANSALLIANCE en blanc sur la bâche bleue d'un camion - Laurent de Wilde nous dit que c'est parce qu'il n'est pas parti - il a dû se sentir chez lui et s'est installé à côté du grand silencieux - le compositeur occupe le centre - sa musique tourne et les musiciens gravitent autour le temps qu'ils veulent - le compositeur est assis à son piano fume s'éponge le front replace son énorme bague éponyme entre deux éclats de note regarde un peu ce qu'il fabrique en touches noires et blanches au dessus desquelles les bras se croisent travaille son jeu de jambes et le stride obstiné ne s'arrête - quand c'est fini le pianiste se lève bifurque dans l'autre temps intérieur - c'est sans quitter le centre ou sa sphère ou si l'on veut la scène - on lit noir sur jaune travaux couverture A3 niveau Romainville 22 millions d'euros rendu prévu 1er trimestre 2010.
A3 indication périph Bercy 13 mn la Chapelle 13 mn vue graff JOLEE graff SWIT graff ULA graff ELBRO graff TUGA 20H24 entrée périph intérieur LES MERCURIALES AUCHAN CAMPANILE HÔTEL.
à mesure qu'il marche à occuper un peu les distances - tu ranimes le quota oublié - telle rive tel agencement de rues ce qu'on y trouve et débat - participe de l'effeuillement extérieur - postulat - que tu lâches par fatigue d'assombrir tes feux sur lui - puis reprend la main - c'est la ruine assurée des débuts.
insomnie. 4H16 sur le bureau. la tête sur une joue. appui-mâchoire. l'index gauche rentre dans la bouche. lèvre gercée au bas. lèvres humectées-baveuses ouvertes par le doigt. filet d'air rien à faire là main éloignée. ballante sur l'horizontale-lit. le souffle de la dormeuse non loin. voit l'irradiant rouge de l'alimentation centrale plus autre veilleuse. crépitement au dehors. comme une flopée d'ailes gagnant les murs. rhinolophes? je me lève. protocole des lenteurs. pas de pluie. premiers convois épars. ce bruit sourd. peut-être les vitres mal-enchâssées. l'étudiant a 12 mètres carrés à l'étroit septième étage toilettes-palier vaisselles au lavabo-dentifrice deux tréteaux une planche une plaque chauffante le bourdonnement d'un frigo portatif à côté la tête sur le matelas épaisseur un demi décimètre. l'ouvrier a un camion au nom du patron et une rangée de pelles intégrées sur l'arrière. lumière kilowatt sous lavabo. par les colonnes d'air peut entendre jusqu'à trois étages en hauteur. un bus modèle rallongé à quatre rues deux places une côte près. maintenant il tourne. maintenant il est sur la voie sur berge. qui se lève. qui se débarrasse. qui se prépare. qui se bouscule silencieux ouvre les volets sur du noir avant-aube pousse une porte pousse un sèche-linge sur roulettes se met sur le pot ouvre un robinet. éteindre. protocole revenir reposer encore un peu. son-cisaille du premier lop-lop. disparition de la bête. rêve. on enlevait le rideau - irlandais - dis-je avoir offert au patron. son décrochage alors que j'arrive à l'heure d'ouverture. grande restructuration. P. dit j'ai rêvé de toi tu assistais l'accouchement d'une vache de loin dis-je non tu assistais le vétérinaire donc de près et c'était utile à ton entretien corporel va savoir.
pas le temps s'annonce mort essayer quelques espacements point - tu le retiens on va chercher ou capturer les secours ou autre - les inspecteurs sont derrière la vitre sans tain quand aucun suspect ne s'est présenté - les témoins sont prêts à affronter l'autre côté dans la rue les suspects courent les inspecteurs à la trousse.
affaire point mort récapituler point de fiction sans réalités une colonne d'air puis - point de réalité sans fictions un tronc-étai puis - point de fictions sans réalité un tas de lacets puis - point de réalités sans fiction tas de cuillères - point sans pont sans quai sans train sans pot majorer l'un l'autre minorer ressasse.
les rêves passent, et même à leur faîte d'incandescence le plus haut ils n'ont pas ce scellé du ciel que l'on trouve dans les beaux textes, ils sont décevants, condamnés à déchoir comme l'ange L au trou de l'enfer, mais on ne peut pas non plus nier que les beaux textes ont travaillé ces éclaboussures de lumière que l'on voit remonter au purgatoire après s'être accrochées aux ailes de l'ange L, puis fuser de prunelle à prunelle vers le premier mobile où un regard perce le soleil et les étoiles.
un homme marche - dans la ville - trois devantures ou façons de mur à s'exposer vertical - il s'arrête à chaque fois - même lenteur même dos qui se courbe paletot noir où la pluie ruisselle même nonchalance urbaine - non - de ville - plus de distinction mais regarder - un groupe mutualiste - des plaques de médecin - et ceci - ORGANISATION FUNÉRAIRE - jamais vu ça depuis que tu passes le quartier.
regarder Shoah - se retrouver dans un silence - un coin dans la ville où tous les bruits te viennent étouffés - participent du grand silence.
dans ces mauvais rêves je n'ai plus prise, ou plutôt je n'ai jamais eu prise. mais je n'ai plus de responsabilités. de cela au moins je suis débarrassé. si on me traîne par tous les moyens, on ne me demande jamais rien et mes papiers sont blancs. ou plutôt je ne réponds jamais et je subis toujours mais c'est un moindre mal. ce qui m'arrive, certes, est sans recours, définitif, la marge de manœuvre réduite à zéro. mais le perturbant est que le plongeon, quasi-anonyme, est sans direction. et pourtant il dirige, quelqu'un émet une direction. ou disons qu'il y a un endroit, puis un autre endroit. même si on penche, par exemple, du côté arrière, que l'on décale de deux vers la droite, remonte de deux pour revenir de deux vers la gauche, dans ces régions plates ou brutes et sans consistance on aurait bien du mal à ébaucher une ligne de conduite, un début à suivre comme on suit n'importe quel chemin. ici tout se perd. peut-être un comble de l'extase. on marche au radar, d'une opacité l'autre. pour toute couleur je dirais une blancheur. conflit des blancheurs. on passe d'un taillis d'eau blanche à l'autre. sans jamais rien percer.
du rêve je voyais mes jambes dépasser. elles avaient la matière plastique et inflammable des poupées à robe bouffante que l'on dépose à vie sur un lit à baldaquin. elles sortaient d'un moule où on avait probablement coulé d'anciens modèles en celluloïd et je pouvais en soulever une comme on soulève une quille bien vernie. le reste du corps était dissolu, inconnu, de l'autre côté.
de l'usage du carré. en route il est lumineux en main droite qui tient à demi le volant. à savoir - les choses se passent dedans.
dans une grande ville égyptienne. avec P. chaleur tout du long. devant un centre d'études. groupe d'étudiants. on s'en détache. je dois aller prendre quelque chose dans ma chambre. occasion de montrer à P. c'est un immeuble à deux entrées. escalier A et B. vétusté. abondance de bois peint en vert. vert écaillé avec apparition de la couleur bois. tout en marchant sous des piliers en granite rose et bien lissé avec mica noir ça et là j'essaye de me remémorer le code d'entrée. incapable. trois tentatives devant. trois chiffres puis une lettre et trois chiffres. dont B et 018 et 027. mais on se fait signe que l'escalier de service est grand ouvert. vétusté. rampe dévernie. on monte. à chaque étage je cherche. sans pousser les portes. impatience de P. la mienne. sur chaque palier on voit des locataires endormis. sensation du nombre. bâtiment surpeuplé. la chaleur partout. ombre inefficace. au travers d'une fenêtre je vois une famille assise sur un autre escalier en colimaçon. majorité de femmes. on monte. je butte contre un lit pendant que P. me ramène par le bras. ses grands yeux devant mon manque de discernement. dans cette chambre il y a trois lits bas. utilisés. notre passage réveille. on parle dans l'atmosphère moite de draps amples. mi-ombre. que des hommes. des turbans. grande hospitalité. aucune surprise chez nos hôtes qui semblent faire la longue sieste d'après manger. on redescend. me souviens que c'est au quatrième étage. je tarde à le dire. P. ouvre des portes. je ne reconnais pas. impatience. j'entends un couple qui se fait l'affaire belle. enjambée du battant ouvert d'une porte cochère. mais sortie par l'arrière du bâtiment. dehors. chaleur. je reconnais l'entrée B. mais P. n'a plus confiance. mais j'insiste sur ma première reconnaissance. devant le hall d'entrée B. accostés par l'arrière. deux touristes déjà croisés dont l'un nous demande si on a fait tel monument. intimité envahissante de qui on aimerait prendre tout de suite nos distances. à proximité du hall d'entrée. encore dehors. on sert le thé. plus encens. sur un tabouret des jeux de cartes assez indistincts. mi-brûlées. on commence la montée. retour en arrière. il faut passer des vignes ou rosiers en oblique à hauteur du cou. accés au hall. autre enjambée mais tout en se baissant. impatience du touriste à ma botte. grande incompatibilité. je sors de mes gonds. revers. éloignement de l'un. P. déçue et silencieuse. on traverse un pré sec et il y a des guêpes jusqu'aux genoux. mais on avance. interférence avec les piliers massifs d'un centre d'affaires.
ne sais pas - n'ai jamais - mais le corps - le corps a tenu - qui de vive apparence - à saturation continue toute parole - ou espèces du genre - redescends l'autre ville - me souviens jusqu'aux lueurs de son œil - 39 villes à composer le 93 - ne sais plus qui au juste - même sa ville ne sais plus bien - œil blanc.
gazouillis. toute première chose. mais il fera encore nuit. à ce moment avoir le corps fini comme une planche. ne rien mouvoir. écouter ce qui débute aux feuillages.
dans un champs, une étendue d'herbe courte et tirant sur le jaune, ils passent, des animaux à tête volumineuse.
rêvé avoir les cheveux blancs en majorité sur le noir ça et là dessus.
impression que la tête appuie sur des parpaings. tout le corps à son tour sous cette seule poussée ou meule. la tête en est ceinte. le corps en prise. la tête ne peut sortir que pousser. tout d'abord j'ai peur d'éteindre. peut-être qu'elle ne supporterait pas cette absence de lumière. alors elle lâcherait tout et ce serait un premier vide.
levé - plein de retard - difficile lumière - le monde ayant tôt imprimé ses ombres - elles vont à se courber dans la descendante - comme des pendules molles - ombres retirées toujours impossibles à pomper ou rétablir en leur bûcher - les aiguilles du temps ont perforé l'horloge qui au sol se dissipe - mêmes pointes à tes reins - ici sortir à jeun.
soleil coupant le sol d'ombres chues d'objets de vive apparence.
rien.
texte remirant - soit un titre - sous quoi est posé diverses annonces - recherche encarteuse - tu lis ces parois dont les rondelles présentent non des mains négatives - mais des mains objets et gestes en déroulé infini - ainsi qu'à l'entour d'un sceau-cylindre - les premiers textes tournent - cônes mémoriels - batailles - comptes - combats - feuilles ou argiles de présence.
reprendre plus obscur - à défaut des seules lumières - qui obstruent - les yeux au passage aveuglés - de nos lampes en négatif se faire un petit coin - avançant là où les loupiotes avancent - tâtant contre - croisant proche un soleil noir affairé à mettre bas de l'encore-noir - nos rayons faibles dessus comme un liquide pulsé sur une cloche.
au jour ou séjour à soulever quelque infime écriture - mouvements que des mains ont précieux - dans la descendante écoute l'écho ou sons du goulot - ongles limés aux rondelles qui tournent et descendent le puits - et ceci - musique hors pesanteur - mains négatives aux parois - bief amont de notre route baignant au liquide dépôt des ondes d'entendement.
coupures de lumière
